Un
encuentro propicio
Hacia
1916, en una de las tantas jornadas de pintura en los alrededores
del puerto, Quinquela Martín y su amigo Facio Hebequer
tropiezan con Pío Collivadino, referente de la denominada
“pintura nacional” y miembro del grupo Nexus.
A instancias de Facio Hebequer, Quinquela da a conocer su
obra al que por entonces se desempeña como Director
de la Academia de Bellas Artes. Años después,
el artista boquense evoca el encuentro:
“[…] en la carbonería, saqué mis
cuadros del cuarto de baño (allí los guardaba)
y los fui poniendo ante Don Pío, que los fue mirando,
detenidamente uno a uno sin hacer comentarios. Yo lo miraba
a él, con el alma en un hilo […] me dijo unas
cuantas frases que cambiaron mi vida […] me dijo que
tenía una manera nueva de ver y pintar […] que
en mis obras había personalidad y vigor […] que
yo podía ser el pintor de La Boca […]”
Si
bien no contamos con documentación específica
que apoye este testimonio, Collivadino habría expresado
a Quinquela que “La Boca había encontrado a su
pintor y que, por lo tanto, él se abstendría
de pintarla”. El hecho de que El Riachuelo. Barracas
esté fechada en 1916 y sea una de las últimas
obras que se conocen de Collivadino sobre el tema de la ribera,
reafirma de algún modo, el testimonio de Quinquela.
Es
a instancias de Collivadino que Quinquela realiza su primera
exposición individual en la galería Witcomb
en 1918, e incluso el mismo Collivadino adquiere en esa oportunidad
Impresión del astillero (1918). En ese mismo año,
Rincón del Riachuelo (1918) es aceptada en el Salón
Nacional. A partir de estas pinturas, Quinquela plantea los
lineamientos del repertorio iconográfico que estructura
toda su obra: barcas descansando sobre la orilla del Riachuelo,
el viejo puente Avellaneda recortado sobre el fondo, estibadores
cargando y descargando bultos en la faena del trabajo cotidiano.
El
vínculo que establece Quinquela con Pío Collivadino
será crucial para la proyección local e internacional
que adquiere su obra a partir de 1920. Por otra parte, da
cuenta de las estrategias implementadas por varios de los
artistas de La Boca, cuya formación artística
no tradicional y su extracción social proletaria no
implican una renuncia al reconocimiento de sus pares ni a
sus aspiraciones de legitimación.
Artistas
de La Boca, por Florencia Battiti y Cintia Mezza. Agosto de
2006 |
